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Panteón de Agripa: historia, ubicación, arquitectura y más.

El Panteón de Agripa o el Panteón de Roma (en italiano: Il Panteón) es un santuario de planta redonda levantado en Roma por Adriano, entre los años 118 y 125 d. C. Basado totalmente en los restos del santuario levantado en 27 a. C. de Agrippa, pulverizado por un incendio en el año 80.1 dedicado a cada uno de los seres divinos (la palabra panteón, de fuente griega, significa «santuario considerando todas las cosas».

Panteón de Agripa 1

Panteón de Agripa

El recuerdo más encantador del vestigio romano es indiscutible el Panteón. Este santuario no ha soportado casi nada, es por todas las cuentas el equivalente a la época romana. Este es el grabado que se puede examinar en el friso del porche de paso. Califica el desarrollo del trabajo de Marco Vipsanio Agrippa, compañero, general y nuera del emperador Augusto. El tercer departamento de Agripa muestra el año 27 a. C.

Además, Dion Casio lo confinó3 entre las obras realizadas por Agripa en la zona de Roma conocida como el campo de Marte en el 25 a. DO. En la ciudad, es conocida como La Rotonda (la Rotonna), en consecuencia el nombre de la plaza en la que se encuentra.

Durante mucho tiempo se imaginó que este grabado aludía al edificio actual. En cualquier caso, después de las investigaciones lideradas por Chedanne en el siglo XIX, se descubrió que, como regla general, el santuario de Agrippa había sido destruido, y que actualmente existe es un desarrollo apartado a pocos minutos de Adriano.

Las partes restantes encontradas hacia el final del siglo XIX nos permiten comprender que el primer santuario se parecía en cierto modo al presente. Lo que hoy es un patio de paso fue inicialmente la chapa de un santuario de periptero. El pasaje crudo se hizo en el lado contrario, hacia el sur, ya que en el presente indirecto había un cuadrado redondo con pórtico. En el lado opuesto de esa plaza estaba la Basílica de Neptuno.

El santuario principal era rectangular, con la cella planeada en forma transversal, como en el santuario de la Concordia del Foro Romano, o en el pequeño santuario de Veiove en la ladera del Campidoglio. Se trabajó con cuadrados de travertino y envuelto en mármol. Igualmente se comprende que los capiteles estaban hechos de bronce y que el adorno incluía cariátides y estatuas frontales. En el interior de los pronaos había estatuas de Augusto y Agripa.

Por Dion Casio nos damos cuenta de que el nombre del Panteón no era el nombre oficial del edificio, y que el objetivo de Agripa era hacer una facción dinástica, probablemente comprometida con los defensores de la gens Julia: Marte, Venus y el Divus Iulius, es decir, , Julio César se idolatró. El edificio fue dañado por un incendio en el año 80, del cual fue reparado por Domiciano, a pesar de que sufrió otra pulverización en la temporada de Trajano, en el año 110.

Planta

En la oportunidad de Adriano, el edificio fue totalmente fabricado y su nombre no aparece en los grabados debido a la negativa de este soberano a que su nombre aparezca en marcha, lo hizo bajo su orden, muy diferente a su precursor Trajano. Las marcas registradas que se encuentran en los bloques se relacionan con los años 123-125, que proponen que el soberano introdujo el santuario en medio de su estadía en la capital en algún lugar entre 125 y 128. A pesar de que no se sabe con seguridad quién era el dibujante, la tarea normalmente se acredita a Apolodoro de Damasco.

Se cambió la introducción con respecto al panteón anterior, ya que la chapa principal se colocó hacia el norte. El edificio estaba hecho de un corredor como pronaos, una cella ancha y redonda y una estructura caleidoscópica en medio de la carretera. Los considerables pronaos y la estructura de asociación con la cella poseían totalmente el espacio del pasado santuario, mientras que la rotonda se basaba en el espacio de la plaza de Augusto que aisló al panteón de la basílica de Neptuno. Antes del santuario, una plaza con arcadas se basaba en tres de sus lados y se despejaba con secciones de travertino.

El desarrollo de una ronda amplia en vivo con una columnata rectangular, moldeada como un santuario tradicional, es un avance en el diseño romano. El modelo de espacio redondo asegurado por una bóveda había sido utilizado por un tiempo similar como el palacio de bellas artes mexico. y el palacio de potala en las inmensas habitaciones cálidas, sin embargo, era una rareza utilizarlo en un santuario. El impacto del choque al cruzar el límite de la entrada debe ser excepcional.

El desarrollo de una bóveda hemisférica sobre un tambor redondo se ejecutó del molino del diseño de la época. Se ve en la Villa Adriana en Tivoli, en las duchas de agua tibia de Agripa, y en general en los vestíbulos de las principales ocasiones del dominio. Los pendentives no se resumirían hasta un período posterior, en la temporada de Diocleciano.

En el interior, dos líneas de cuatro secciones separan el espacio en tres naves, la focal y la más extensa impulsan el considerable acceso a la cella, mientras que las dos horizontales terminan en dos grandes especialidades que es más probable que no tengan estatuas de César Augusto y de Agripa, se trasladaron desde el antiguo edificio. El polo de los segmentos estaba hecho de piedra oscura (en la chapa) o rojo, de las canteras de Egipto. Además, las columnatas que rodeaban la plaza eran de roca roja, a pesar del hecho de la menor medida. Las capitales corintias, las bases y los componentes entrelazados están hechos de mármol pentélico, de Grecia. La última sección del lado este, perdida en el siglo XV, fue suplantada por otra piedra oscura en la temporada de Alejandro VII. La sección en el extremo este de la fachada fue suplantada además con un pozo de piedra roja bajo el pontificado de Urbano VIII. En este sentido se ajustó la primera rotación de tonalidades.

El tejado a dos aguas se sostiene mediante soportes de madera, colocados sobre una estructura divisora ​​reforzada por curvas en las secciones. La primera cubierta fue enmarcada por soportes de bronce, con perfiles moldeados en U, como lo muestra Andrea Palladio. Una forma dice que fueron saqueados por el Papa Urbano VII, quien les pidió que los fusionaran para hacer cien cañones para Castel Sant’Angelo. Otra adaptación garantiza que el papa Urbano VIII arregló el bronce del techo para ser combinado a la sombra de San Pedro. El asfalto está hecho de trozos de mármol coloreado, puestos en círculos y cuadrados.

El cuerpo de transición que interconecta los pronaos con la cella se trabaja en el drama musical latericia, y consta de dos enormes columnas conectadas a la cella. Los arcos flanquean la entrada al circuito, o, en otras palabras, de la nave focal de los pronaos. Entonces, nuevamente, entre las columnas y la cella hay un espacio restante en el que dos escaleras de acceso están situadas en la parte superior del arco.

Hacia el exterior, la estructura tiene una altura similar al barril de la rotonda y a la catedral metropolitana de la ciudad de mexico y el centro historico de la ciudad de mexico , y necesitaba una cubierta de estuco y mortero hoy desaparecida. En este cuerpo hay un segundo frontón de bloque, de una altura más prominente que el del patio de pasaje, y que se confiaba para ser visto solo desde una separación increíble. Las líneas de cornisa, que siguen corriendo por el exterior de la rotonda que denota los pisos, proceden en este cuerpo sin disposición de coherencia.

La distinción en el nivel entre los dos frontones ha llevado a la presunción de que los pronaos estaban dispuestos en medidas más grandes, con segmentos de 50 pies de alto (14,80 m), mucho más grandes que el acceso al norte de la discusión de Trajano. La empresa debe modificarse, ya que no se pudieron proporcionar secciones de tales medidas expansivas.

Dentro de la cella

En el nivel inferior, se abren siete vastas exedras, en cambio trapezoidales y semicírculos, las especialidades están rodeadas por una solicitud de pilastras y secciones, con un entablamiento que rodea la frontera, aparte de la exedra del centro fundamental. En estos, asegurados por bóvedas, el entablamento se ve obstaculizado ya que las secciones de transición son un poco más. Entre las exedras, en los tableros de medio divisor del camino, aparecen edículos con intercambios capialzados redondos y triangulares.

En un segundo nivel, desde el entablamento hasta la entrada de la bóveda, hay una línea de ventanas. Estas ventanas, que se abren a una pantalla superior, se corresponden verticalmente con las especialidades y los áticos. La primera mejora romana fue suplantada en el siglo dieciocho, por lo que muy bien se puede ver hoy en día, lo más probable es que se hizo entre 1747-1752. El segmento sudoeste ha experimentado algunos esfuerzos de reconstrucción, no por el esfuerzo adecuado de la imaginación, que han ajustado la perspectiva subyacente. El asfalto de la rotonda se eleva marginalmente, con la sección focal 30 cm más alta que el borde, por lo que la lluvia que entra por el óculo fluye hacia el canal situado alrededor del borde. El revestimiento es de azulejos con un plano de cuadrados en el que se graban cuadrados y círculos más pequeños en la otra mano.

Ubicación

El panton de agripa por us grandes atributos y grandes especificaciones se encuentra ubicado en una región exclusiva como lo es la Piazza della Rotonda, cuyo código especifico es 00186. Por otra parte se incluye la dirección de Roma RM como parate de la dirección para los visitantes de esa época

Arquitectura del Panteón de Agripa

El nuevo panteón, redondo y no muy parecido al anterior, configuró su estructura en un aula con divisores en forma de tubo divididos por dos cornisas en el interior y tres en el exterior. Este rincón fue superado por un gigantesco arco hemisférico, abierto en el mejor de los casos con una brecha expansiva de 9 metros de distancia, la estatura del trabajador y, además, la amplitud de la bóveda y, en consecuencia, equivalente al aula es de 43,30 metros. En el volumen posterior a partir de la etapa más temprana, la clave de la bóveda, podríamos adaptar un círculo de distancia equivalente a través.

En el exterior del edificio, lo tortuoso se ha ido por unos pronaos, enmarcados por 16 segmentos sólidos con la capital corintia de roca egipcia, golpeados por el arquitrabe y el nombre del fundador Agripa, en letras de bronce. El desarrollo de un arco más prominente que el de San Pedro de Roma, siempre que sea necesario, requería una enorme organización de diseño, una certeza asombrosa que sus fabricantes tenían en el mortero y su intercambio.

La oposición de los establecimientos. Dado que la rotonda descansa sobre un sólido anillo romano sólido de 7,3 metros de ancho en la base y 4,5 metros hacia abajo, en medio del desarrollo se transformó con un anillo externo concéntrico. El ingeniero, anticipando la bóveda como un monumento de piedra falsificado que confía en la obstrucción del mortero, captó la encarnación de todo lo que diseñó, llevando ese componente más allá de sus puntos de ruptura conocidos.

Otro factor concluyente fue:

La determinación gradual de los materiales comprometidos con el trabajo, según lo indicado por el peso, la protección contra la presión, etc. En los establecimientos y capas sustitutos, el mármol travertino se colocó en la parte superior del aula y en el tercer anillo artesonado «toba», en los anillos internos una porción de azulejos y, sobre esa línea, una toba amarilla y piedra pómez.

El peso evaluado en la clave del arco, es solo el 66% de los establecimientos, se debe principalmente a la disminución de la envolvente de 6 metros en el tambor a 1,5 metros en la clave. La instantánea básica de la inclinación se mantuvo con cierta consistencia, garantizando la confiabilidad de la estructura terminada oficialmente.

Por fin, una decisión cautelosa de los agujeros planeados en el cuerpo del tambor, ayudando al peso colosal del trabajo de ladrillos, es su fundamental verbalización embellecedora del interior, las siete especialidades y la apertura del pasaje. Amplios segmentos circulares de liberación dependientes del bloque y del concreto, agregados para transmitir las pilas de bóveda sustanciales tal como se reconocen en el bloque fuera del divisor y faltan el mortero.

La Cúpula

El arco o cúpula está enmarcado en el interior con cinco líneas de cajones, que disminuyen en tamaño hacia el centro, donde es perforado por un óculo de 9 m de ancho. Dicha ventana giratoria permanece abierta, ya través de ella entra la luz. El óculo estaba rodeado por una cornisa de bronce asentada en la bóveda en la última columna de techos artesonados. Los orificios en la planta de fabricación proponen que tanto los cajones como la mitad del espacio de la carretera se fijaran con bronce.

Hacia el exterior, el arco comienza desde una sombra del divisor, 8.40 m sobre la abertura interior de la bóveda. Está enunciado por métodos para siete anillos de cobertura, el más bajo de los cuales todavía sostiene el revestimiento de mármol. En la parte posterior se pueden ver los segmentos circulares instalados en el divisor, las estrategias de desarrollo romanas han permitido al arco oponerse a diecinueve siglos sin el requisito de cambios o fortificaciones. Hay algunos componentes especializados a cargo de la bóveda que ha logrado nuestros días en condiciones impecables.

El arco es hemisférico, con forma de cemento con escombros de toba y escoria volcánica. Las partes exteriores del arco se fijaron con el drama musical latericia (concreto con divisores de bloque). Los bloques bípedos también se utilizaron en capas iguales, como anillos.6 Se fortificó para enmarcar una disposición de nervios (paralelos y meridianos, tal como aparecía en el estado de los cajones).

Se trabajó por métodos para anillos concéntricos progresivos de cemento, lo que produjo una estructura autoportante, ya que cuando se ajusta cada anillo, el armazón se puede desmontar y el anillo siguiente se puede cementar. En consecuencia, el óculo no «cae», como pensó Brunelleschi cuando entró, ya que en su oportunidad solo se utilizaron estructuras de construcción para arcos por métodos para voussoirs reforzados con estructuras de madera.

El arco descansa sobre una gruesa masa en forma de tubo de tarea posterior, en la que se ensayaron las aberturas relacionadas con los tres niveles de composición. Hasta cierto punto, estas aberturas fueron útiles, ya que enmarcaron las exedras, pero en general fueron auxiliares, ya que formaron una estructura interna de segmentos circulares de liberación. Estas curvas, seguras y adaptables, dan forma a una estructura que se nota en el divisor trasero ahora que se ha perdido la primera cubierta.

Con respecto a la síntesis del cemento romano, el hormigón se mezcló en pequeñas cantidades y, en consecuencia, agotó la abundancia de agua. En el hormigón actual, cuanto más agua se utiliza en la mezcla, más prominente es la porosidad una vez que el agua se disipa, disminuyendo el límite de seguridad. En este sentido, las burbujas de aire que normalmente se enmarcan en medio del entorno fueron eliminadas de alguna manera, dando al material una sorprendente oposición.

El sólido se rellenó en capas delgadas, intercambiando incluso con cursos de piedra. En el punto en que se establece en pequeñas cantidades, se reduce el encogimiento de la unión y, posteriormente, la probabilidad de sentarse o dividirse.

Por otra parte, intentamos disminuir la pesadez de la bóveda de dos maneras: ayudando a los materiales (en lugar de travertino utilizado en el establecimiento, en el arco se utilizó piedra pómez), y disminuyendo progresivamente el grosor de la cáscara de la muraria hacia arriba (desde 5,90 m al principio a 1,50 m). Además, las especialidades, exposiciones y ventanas realizadas en los divisores, así como los techos artesonados y el óculo de la bóveda, organizados entre las principales curvas, ayudan al desarrollo en las zonas de relleno.

Dentro del panteón

Se sabe sobre una reparación hecha por Antonino Pío. Por otra parte, un grabado de littler dimension5 revisa otro reclamo de Septimio Severo en 202. El edificio se salvó de la destrucción hacia el inicio de la Edad Media, a la luz del hecho de que el gobernante bizantino Focas lo dio al Papa Bonifacio IV en 608, que lo convirtió en una iglesia cristiana1 (Santa María de los Mártires). En consecuencia, fue el trabajo principal en la Antigua Roma el que se mantuvo impecable y en uso continuo.

En el siglo XV, el panteón avanza con frescos: más eminentemente el de La Anunciación de Melozzo da Forlì, colocado en la casa principal de oración a un lado del pasillo. En 1435 se realizó la destrucción de las estructuras medievales unidas. Desde el Renacimiento, el panteón se utiliza como sede de la Academia de los Virtuosos de Roma, 7 como tumba para extraordinarios artesanos italianos, por ejemplo, Rafael o Vignola. En el siglo XVII, se agregaron dos torres de campanillas a los lados del frontón, creadas por Gian Lorenzo Bernini, prominentemente conocidas como orejas de Jackass, y asesinadas en 1893.

El gobernante Víctor Manuel II, su hijo Humberto I y su mejor media Margarita descansan en una de las iglesias del Panteón. Estas tumbas son mantenidas por voluntarios de asociaciones monárquicas. Hay discusiones incesantes sobre si las partes restantes deberían ser movidas, debido a la conducta de la Casa de Saboya a lo largo de las dos guerras mundiales.

A pesar del hecho de que el Panteón es un punto de referencia cuyos costos de conservación son asumidos por el Ministerio de Patrimonio Cultural de Italia, es todavía una congregación en la que se elogia la misa (principalmente en el tipo fenomenal de la costumbre romana) y en particular las bodas. . Hay una costumbre en la que a la llegada de Pentecostés, a las doce, se arrojan desde la lámpara del arco del Panteón una gran cantidad de pétalos de rosas rojas, mientras un coro canta el salmo Veni Creator Spiritus.

Espacios

En el Panteón que se trabajó bajo la dirección de Adriano, la introducción se modificó con respecto al Panteón anterior, ya que se eligió para colocar la fachada fundamental hacia el norte. El edificio estaba hecho de un corredor como Pronaos, una enorme celda redonda y una estructura caleidoscópica moderada.

Pronaos y cuerpo de transición.

Los colosales pronaos y la estructura de asociación con la cella involucraron totalmente el espacio del pasado santuario, mientras que la rotonda trascendió el espacio de la Plaza Augustea que aisló el primer Panteón del Templo de Neptuno. La parte central del cuerpo de la carretera conecta los pronaos con la cella y está enmarcada por dos enormes columnas que flanquean la sección de entrada al circuito, que es la prolongación de la nave central de los pronaos. Entre las columnas y la cella hay dos escaleras de acceso a la pieza superior del arco.

Planos

El edificio estaba destinado a unir al hombre con el dios, pero lo más importante con el soberano, anunció a Dios según la población general. La extensión y la estructura del Panteón son ilustrativas de este origen religioso romano, la residencia de los seres divinos, la centralización del colosal surtido de camarillas en la Roma de la época. Un diseño de unión entre el paraíso y la tierra, «como es arriba es abajo, como por debajo es arriba».

Por lo tanto, el edificio tiene un piso giratorio cerrado por una bóveda. La sala redonda era un círculo ideal, que hablaba del origen cosmogónico de Aristóteles. Desde un punto de vista, el mundo infrarrojo se compara con la mitad inferior del edificio. El mundo supralunar, el círculo divino, es el giro, en el cual el óculo focal hace al sol.

Curiosidades sobre el Panteón de Agripa

En su próxima salida a Roma, uno de los puntos de referencia que, para cualquier resto del mundo, no debe visitar es el Panteón de Agripa. En realidad, es un destacado entre los puntos de referencia más visitados en Italia. En este artículo le revelamos una progresión de intereses sobre este lugar que Miguel Ángel caracterizó como un «plan celestial y no humano».

En el caso de que esté organizando su escapada a la Ciudad Eterna, en ese punto, también se sentirá intrigado por saber qué encontrar en Roma y para esto le sugerimos que visite el segmento de nuestra guía donde le informaremos en detalle probablemente Los hitos más excepcionales. Es posible que, a pesar de lo que podría esperarse, lo que usted quiera saber sea sobre los restaurantes donde comer en Roma, además, tenemos datos que le interesan.

A continuación, presentamos las perspectivas más inquisitivas sobre este desarrollo que, junto con el Coliseo, se ve como un destacado entre otras estructuras protegidas en la Antigua Roma. En el caso de que necesite saber todo sobre el tiempo y el costo del Panteón, también tenemos esos datos en la guía de Roma. Aquí, obtenga algunas respuestas sobre cada uno de los intereses que debe conocer antes de visitar el Panteón de Agripa.

 Los lugares de nacimiento

Cuando visite el Panteón de Agripa, se asombrará al descubrir que el edificio que verá no es generalmente el primero, fue trabajado por el emperador Adriano en el segundo siglo en otro encargo enviado por Marco Agripa en el año 27 a. C., que fue totalmente Aniquilados en el año 80 ante un tremendo incendio. En igualdad de condiciones, lleva el nombre de su primer constructor, que encontrará en el grabado único y focal del edificio principal.

Su capacidad

En el caso de que esté considerando para qué era el Panteón de Agripa, aquí le informamos al respecto. En general, se compone de un santuario religioso, comprometido con todos los seres divinos, pan, todo; theon, santidad. En el año 609, el soberano bizantino Nicéforo Phocas entregó el Panteón al Papa Bonifacio IV, quien lo convirtió en una iglesia cristiana bendecida a Santa María de los Mártires, fue el principal santuario agnóstico al amor cristiano lo que lo convirtió en el principal Trabajando de la antigua Roma que quedó impecable.

El área

Ubicará este cautivador edificio insertado en el punto focal de la capital italiana, particularmente en la Plaza de la Rotonda. En el siglo XIX, aquí se celebró una vitrina de pescado, hoy usted va el día que vaya, pensará que está ocupado, lleno de gente local, sin embargo, sobre todos los visitantes que aceptan la puerta abierta para tomarse un descanso en el día de ojos salvajes.

El área del Panteón no fue escogida indiscriminadamente. A pesar de que está justo en el medio, en ese momento el sitio elegido estaba fuera de las divisiones de Roma en tierra que poseía la familia Agripa. Lo que es más, también es que, según la leyenda, fue desde este lugar donde uno de los creadores de Roma, Rómulo, había desaparecido.

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