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Conoce todo sobre la Catedral de Santa Maria del Fiore

La Basílica Catedral  de Santa Maria del Fiore, es la sede de la archidiócesis de Florencia, en Italia. Es una de las cumbres astutas de la artesanía gótica y el Renacimiento italiano básico.

Catedral de Santa Maria del Fiore 1

Catedral  de Santa Maria del Fiore

Se define como la casa de la Imagen de las riquezas y el efecto de la capital toscana en medio de los trece y catorce años numerosos.  El lugar de súplica florentino es una de las mejores estructuras de la cristiandad. Su nombre sugiere el lirio, la imagen de Florencia o el antiguo nombre de la ciudad llamada Fiorenza. En cualquier caso, sin embargo, un informe del siglo XV transmite que el «brote» recomienda a Cristo.

Presenta, sorprendentemente, la curva fenomenal, obra de Filippo Brunelleschi,  una estructura isostática de 100 m de altura interior; cuenta además con  114,5 m de estatura exterior y unos 45,5 m fuera del desprendimiento a través del acabado y 41 m de luz o extensibilidad interna con la capacidad de que esta bóveda, en sí misma, invalide los empujes de medición para no transmitir al tambor que lo refuerza en cada sentido de la tierra, un número más conspicuo de cargas que las verticales sobresalen de su propio peso especial.

Campanario de Giotto

A la bóveda debemos fusionar el campanario de Giotto, una torre de timbre independiente creada por Giotto, de 84,70 m de altura, y el baptisterio de San Juan, con las destacadas entradas de bronce de Ghiberti. La ocasión social, enmarcada por el conjunto, la torre de anillos y el baptisterio, es una de las joyas elegantes y de construcción de Florencia. La basílica se encuentra dentro de la afirmación del Centro Histórico de Florencia como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde 1982.

Historia

El lugar de Dios se alzó en el espacio que incorporó la antigua iglesia de Santa Reparata, mantuvo su progresión por la grandeza de las nuevas basílicas de Pisa y Siena. En el total del siglo trece, la reunión de Santa Reparata, de nueve siglos de antigüedad, se desmoronó, como los anales dan declaración con respecto a eso. Por otra parte era inútilmente poco en un tiempo de mejora rápida de masas. La próspera Florencia esperaba superar la inmensidad de sus oponentes toscanos, Pisa y Siena, con una espléndida iglesia, progresivamente increíble en tamaño y ornamentada de manera mucho más lujosamente clara.

Este edificio de ensamblaje, cuando se hizo, se convirtió en el mejor de Europa, con un límite de 30,000 individuos. En la actualidad, está esencialmente derrotado, en tamaño, por la Basílica en la Ciudad del Vaticano, la Catedral de St. Paul en Londres O Tate Modern, la Catedral de Sevilla y otra capital interesante la Catedral de Milán.

Campanile de la Catedral

La nueva iglesia fue clasificada por Arnolfo di Cambio en 1296 para ser la mejor iglesia católica en la tierra, a pesar de cómo su estructura se equilibró unas cuantas veces y luego se redujo en tamaño. Arnolfo fue de la misma manera el reconocido creador de la basílica de la Santa Cruz y el Palazzo Vecchio. Ademas, se planteó tres amplias naves que fueron incluidas bajo la curva octogonal, con la nave central cubriendo la superficie de Santa Reparata.

La imperativa piedra fue colocada el 8 de septiembre de 1296 por métodos para el cardenal Valeriana, por su parte el anuncio administrativo fundamental fue enviado a Florencia. La certificación de este enorme esfuerzo sería lo más reciente de 170 años, y además de los esfuerzos agregados de varias edades. Después de la aniquilación de Arnolfo, en 1302, el trabajo en el lugar de Dios terminó siendo más lento y se suspendió durante mucho tiempo. El avance obtuvo otro impulso primario cuando las reliquias de San Zenobio se encontraron en 1330 en Santa Reparata.

1331

En 1331, el Arte de la Lana o Gremio de comerciantes de lana, reconoció ayuda específica para el avance del lugar de Dios y, en 1334, asignó a Giotto di Bondone como genio productor. Apoyado por Andrea Pisano, procedió con el plan de juego de Arnolfo di Cambio. Su triunfo más fundamental fue la mejora del campanil o torre de anillo, en todo caso, distinguio al titular en 1337, dejando el trabajo insuficiente. Andrea Pisano procedió con las obras hasta el minuto en que debían ser dobladas debido a la Muerte Negra en 1348.

1335

En 1355, las obras se continuaron en el lugar de Dios, lo hizo un desarrollo de coordinadores, entre los cuales se debe mostrar a Francesco Talenti, quien completó la torre de timbre y amplió la empresa con el ábside y los refugios de reojo, en cualquier caso, no cambió. En 1359 fue ganado por el famoso Giovanni di Lapo Ghini, quien aisló la nave focal en cuatro sonidos cuadrados. Los coordinadores surtidos fueron Alberto Arnoldi, Giovanni d’Ambrogio.

Estructura

Los divisores están sujetos por eventos sociales sustituidos en un plano de medición y verticalmente con espléndidos mármoles: de Carrara  que a su vez es blanco, Prato o verde tono medio y Siena o rojo. Estos racimos de mármol esperaban repasar los adornos del baptisterio y la torre de timbre de Giotto. Hay dos pasajes laterales, las Puertas de los Cardenales en el sur  y la Puerta de Mandorla en el norte con modelos de Nanni di Banco, Donatello y Jacopo della Quercia.

Las seis ventanas laterales, que destacan por su delicada estructura y adornos, están aisladas por segmentos. Simplemente las cuatro ventanas más cercanas al crucero dejaron pasar la luz; Los otros dos son básicamente extravagantes. Las ventanas de triforios son de ciclo, un segmento del molino en estilo italo-gótico. La parte superior negra de la asamblea se cubrió con mármol en el siglo XVIII.

El 24 de diciembre de 1966, el Papa Pablo VI hizo la misa del Gallo en este lugar de súplica, la razón, las inundaciones que el 4 de noviembre de ese año destruyeron la ciudad. En un lugar lleno de Dios que respetaba a los muertos, el territorio coordinaba una gigantesca flor de lis, una imagen de la ciudad de Florencia.

La Curva

La curva, de 45,5 m de ancho, era al principio una bóveda de madera trabajada por Arnolfo di Cambio. La construcción de una bóveda sobre el presbiterio incluyó varias cuestiones particulares. Para entonces había un espectáculo cuadrado para la curva desde 1367, como se aclaró en la Vida de Brunelleschi por Antonio Manetti en años posteriores.

En 1419, una prueba saltó a la estructura otra bóveda como arco para el lugar de la súplica. De esta forma los dos contendientes más básicos fueron Lorenzo Ghiberti, el conocido célebre por su trabajo en Gateways of Paradise, en el baptisterio y aun más la participacion Filippo Brunelleschi.

Un arquitecto gotico de la época incluso recomendó que la congregación se amontonara con la tierra antes de aumentar la demanda para reunir la bóveda sobre la tierra formada, a pesar de todo eso, no entendimos cómo crear una curva con tanto.

Brunelleschi fue movido por la curva del doble divisor o doble defensor de la cabeza del Panteón de en Roma. Con la ayuda de Donatello y Nanni di Banco hizo una presentación en madera y cuadrada que luego apareció en el Museo della Opera del Duomo. Su modelo se completó como una guía para los expertos, aunque intencionalmente lo conoció dividido de la misma manera con la garantía de su poder sobre la mejora.

Opiniones de Expertos sobre la Catedral

Las respuestas del especialista fueron agudas y llamativas, ya que es difícil pasar por alto la estructura de la cubierta octogonal doble expreso Valentin: la bóveda se levanta en un tambor octogonal, lo que permitió que toda la curva se trabajara desde la superficie, sin la necesidad de un sistema, lo que incorporó un costo asombroso…”

Esta enorme mejora pesa 37,000 toneladas métricas y contiene más de 4 millones de cuadrados. Brunelleschi hizo un par de modelos y representaciones en medio de su avance y se esperaba componer máquinas de elevación excepcionales y grúas para levantar piedras generosas.

Estas máquinas increíblemente dispuestas y los sistemas de mano de obra impresionantes fueron las responsabilidades para el plan de Brunelleschi. En la curva, las fortalezas a nivel de los refuerzos de piedra y de hierro se utilizaron de la misma manera, preparando el camino para las fortalezas del bastión de hierro y acero que se utilizarían varios años más tarde, como en virtud del concreto.

Independientemente de los objetivos de la prueba, los dos organizadores fueron responsables de dar todos los pasos necesarios. Ghiberti provocó estos planes y los llamó increíbles,  mientras que brunelleschi, irritado significativamente, volvió a representar una enfermedad y se fue a Roma, dejando el esfuerzo en manos de Ghiberti.

No obstante, Ghiberti, después de poco tiempo, comprendió que no cumplía con todos los requisitos previos para terminar el trabajo solo y en 1423 Brunelleschi volvió tolerando toda la responsabilidad por su avance.

Creado por la curva, comenzó en 1420 y se hizo en 1436 y el edificio de la congregación fue bendecido por el Papa Eugenio IV el 25 de marzo de 1436, el día principal del año, como se muestra en el calendario florentino.

Fue la curva octogonal primaria en la historia que se trabajó sin la ayuda de un embalaje de madera, el Panteón de Agripa se trabajó en algún lugar en el alcance de 118 y 128 sin estructuras de soporte, de todos modos es una bóveda redonda y fue la curva más grande trabajada en ese punto, hasta ahora es la bóveda de mano de obra más grande del mundo. Fue un campeón entre los logros más fabulosos del Renacimiento.

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