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Parque de la Memoria: Arquitectura, direccion y mas

Vamos a conocer el hermoso Parque de la Memoria, en Buenos Aires, sus grandes historias, escultura, obras de artes al aire libre y la  arquitectura de donde se origina , así mismo,  conoceremos donde torturaron gran cantidad de personas que fueron lanzadas al Rio Plata.

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Origen del Parque de la Memoria

Desde su inicio, mientras la soberanía militar, las  entidades de derechos humanos destrozaron la muralla del silencio, requiriendo la visión con vida de la gran cantiad de personas que murieron  y la identi­cación y reposición a sus familias de los infantes secuestrados ilegalmente.

Después de muchos años de disputa en busca de la Autenticidad y Justicia, estas instituciones solventaron e promover un plan para organizar un sitio  de memoria y consideración frente al Río de la Plata. Un parque de esculturas y  estatua con los seudónimos de los muertos y exterminados por el subversión de Estado.(ver articulo:Conoces el Monumento a la Revolución ).

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En la historia reciente, el régimen de gobierno argentino sobrellevo muchos alzamientos militares y manifestaciones de civiles desde 1930. El 24 de marzo de 1976 una Diputación Militar dirigida por el Gral. Jorge R. Videla, el cual saco de la presidencia a María Estela Martínez de Perón.

Con este último golpe contra las formaciones de gobierno comenzó el llamado “Proceso de Reorganización Nacional”. El nombrado paso fue dirigido por una Junta Militar integrada por un delegado de cada una de las Fuerzas militar para el momento.

Aunado a esto el  último alzamiento militar tuvo el soporte de otros sectores. Así mismo podemos indicar que disfrutó de un consentimiento implícito más extendido que puede narrarse como la perspectiva de gran porción de la localidad de que, el alzamiento militar, era un procedimiento a la gran crisis  de los actuales meses del gobierno de Isabel Perón.

Sin embargo hubo otros soportes explícitos, como el de los individuos de la clase alta con  más poder adquisitivo, la Humanidad de Campesino de Argentina, los partidos políticos de oposición que escogieron por el silencio, la aprobación o el apoyo.

Las secciones de gran rango de la iglesia católica proporcionaron su sustento el día anterior al alzamiento militar en una tertulia secreta. Los medios de notificación máximos se posicionaron exhibiendo con probabilidad del estacazo de Estado. Esta soberanía organizó la más violenta e implacable de todas las cometidas durante el siglo XX.

Entretanto la década del 70, un gran número de países del Cono Sur aguantaron las dictaduras de militares que destrozaron el orden constitucional y utilizaron la fuerza devastadora contra los derechos humanos.

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En el mando de la Doctrina de la Seguridad Nacional instituyeron la  subversión de Estado, una representación individual de represalias aplicando terror político que mezcló acuartelar el pánico en toda la población, el homicidio y la dispersión consecuente de miles de personas. La intimidación se practicó violando toda la parte legal y se tomo los recursos del Estado nuevo para producir crímenes masivos.

Los mártires fueron secuestrados y atajados  clandestinamente en más de 500 sedes ocultos de detención que anduvieron en todo el territorio nacional.  No  se les registró el derecho a protegerse en una corte, se les torturó, y aún en la actualidad desertaron al trabajo muchos de esas personas.

También los rechazaron por no poseer documentos de identificación, muchos fueron sepultados en  tumbas comunes, o lanzados a las aguas del Río de la Plata. Y miles de individuos persistieron contenidas como encarcelados gubernamentales a merced  del Poder Ejecutivo en prisión.

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Allí, soportaron además persecuciones y asesinatos. Muchas personas tuvieron que irse  a otros países para solicitar asilo político en las embajadas. Durante la dictadura se empleo el pánico como forma de disciplina social.

Se suspendieron las garantías constitucionales, las diligencias políticas y docente, se  interpusieron los sindicatos, se derrocó a la Corte Suprema de Justicia, se diluyó el Congreso. Gran cantidad enciclopedias, textos y revistas fueron carbonizados y prohibida su circulación, cerraron todos los canales de comunicación, presentación de obras y teatros.

Además, cerraron las redes sociales y las incomparables letras de riqueza y experiencias educativas comunes. En eso tiempo ser una persona jovial, obrero, estudiante, corresponder a un centro estudiantil, a una corporación a un gremio político era un movimiento peligros. Para resumir el plan político de la autoridad este modelo, tuvieron que sosegar toda forma de intransigencia e impedimento de la oposición organizada.

Motivado a eso muchos individuos los dispersaron y tenían alguna representación de intervención política,  grupo de personas sociales. En la área  económica, a partir de 1976, la nación saltó de un bosquejo centrado en la indagación de la desarrollo destinada, especialmente, al mercado central hacia otro que inmunizó la especulación ­emergiera del capital y la transmisión de trámites al exterior.

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Esto indujo a una inestabilidad en la economía y convirtió en indestructible la crisis ­económica al formar cargo al Estado, y a toda la sociedad, de la deuda privada. Hasta los momentos se viven los resultados de las políticas económicas establecidas en esa época.

Debido a todo lo ya explicado fue que surgió  El Parque de la Memoria el cual tienen el “Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado”, un grupo de esculturas en honor a todas esos mártir, elegidas a través de un afluencia internacional, la Sala PAyS (Presentes Ahora y Siempre) y el Centro de Expediente donde se halla la base de datos con la nómina de las individuos detenidas-desaparecidas o asesinadas por el Terrorismo de Estado.

El Parque de la Memoria y sus esculturas en honor a las Víctimas del Terrorismo de Estado es un lugar público de grandes dimensiones, este sitio está situado en la franja costera del Río de la Plata en la Metrópoli de Buenos Aires.

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Se instituye como una zona de memoria que une la contundencia de un monolito donde están grabados cada nombre de los muertos y liquidados por el mover restrictivo de gobierno, el contenido crítico que despabilada el arte contemporáneo y el empalme visual seguido con el Río de la Plata, evidencia silenciosa de la  utilización de gran cantidad de víctimas.

Este Parque de las Memorias, fue construido en el año 1998, a partir de la ordenanza de la Ley 46 de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el plan formó una práctica original de participación:

  • Organismos de derechos humanos,
  • La Universidad de Buenos Aires
  • Y el Poder Ejecutivo y Legislativo

Todos estos entes trabajaron en forma unida para la acumulación de este espacio. Hoy, el Parque alberga el Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado, un Programa de Arte Público y la sala PAyS.

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Esta zona de memoria no intenta obstruir lesiones ni reemplazar la verdad y la justicia, sino organizarse en un terreno de testimonios, homenaje,  y reflexión.

Su propósito es que las descendencias de la actualidad  y posteriores que lo agasajen tomen razón del espanto que cometió el Estado y de la gran necesidad de hacer ver que mas nunca vuelva a suceder  algo semejantes.

Dirección del Parque de la Memoria

Avenida Rafael Obligado 6745 (Contiguo a Localidad Universitaria)

Horarios

Las Visita pueden ser todos los días de la semana al Parque: de 10:00am a  06:00 pm. Sala PAyS: de 10:00 am a 5:00 pm.

Los fines de semana y feriados: Parque: de 10:00 am a 07. 00 pm. Sala PAyS: de 12: 00 pm a 06:00 pm.

Arquitectura

Arquitectura, Sitio y Memoria, El Parque de la Memoria comprende catorces hectáreas frente al  Ríos de la Plata y fue creado por el arquitecto  Baudizzone – Lestard- Varas. En él se halla el  Monumentos de las Víctimas del Terrorismo de Momento y varias  esculturas conmemorativas.

Dicho monolito es un atajo  con una pendiente con la representación de una lesión formidable en la  pradera en una trayectoria al río en donde se encuentran cada uno de los nombres de las almas que fallecieron en ese lugar. (ver articulo: Estatua de la Libertad).

Cada nombre fue ubicado de tal forma de cerciorarse que todavía una persona de baja estatura pudiese tocarlo con la mano. Esto fue con la representación de impedir lo visto en el bloque de las sacrificados de la Guerra de Vietnam, adonde la multitud extendía la mano pero no podía tocar  los nombres.

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A través de la interposición paisajística, de los diseñados  y de la sudorosa  y pausada edificación de la colina  artificial que se propone, se toma el fresco y   el arranque necesario para la edificación de una sociedad y un período  no violentos, y, también,  la lesión producida por la intimidación ejercitada  y el ideal de pureza y la perspectiva encarnados en el prado libre de vegetación.

Los nombres se anotan sobre pistas de pórfido a lo extenso de un camino que empieza en una de las plazas de la franja del Rectorado de la Universidad y finaliza sobre el río, en la Cauce de los Monumentos.

En el foco del camino está instalado el Centro de Información. Un aposento de usos variados de poco más o menos 900m2 suministrado con las particularidades de un chico museo donde a través  del arte, la investigación  y las reuniones públicas se conservará viva la remembranza colectiva.

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El Parque de la Memoria de Buenos Aires y el Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado son obras brindadas a los habitantes argentinos  que han distinguido los funestos comienzos que causaron su  arquitectura como un elemento de catarsis, como ejecución de la presencia pero  también, como otros grandiosos memorias del mundo, se brinda a  la sensibilidad por la extensión universal de su conocido como una contribución de nuestra nación en el campillo de la arquitectura, como un trozo cumplido de gran contenido.

El Monolito forma fragmento  del paisaje, del reino celestial y del río,  y, a la vez, conforma el paisaje.

Es allí donde alguien una vez lanzaron vidas al río y donde el territorio no vivía se fundó un horizonte de rememoración y empalme con las cosas más indestructibles  de la existencia: la tierra, el agua, el horizonte, la ciudad, las cosas que no pueden ser movidas y que son los bastos de la arquitectura del Monumento y el Parque.

La construcción del Parque de la Memoria y el panorama se han juntado así en un todo. (ver articulo:Monasterio de Piedra).

Esculturas

Las esculturas que conceden el bosquejo de arte del Parque de la Memoria son el resultado del Concurrencia Internacional de Esculturas que se produjo a cabo en 1999. Estuvo conformado por:

(ver articulo:Abu Simbel).

  • Marcelo Pacheco
  • Enio Iommi,
  • Fabián Lebenglik,
  • Carlos Alonso,
  • Estela Carlotto,
  • Adolfo Pérez Esquivel
  • Paulo Herkenhoff
  • David Elliot
  • Y Francoise Yohalem, seleccionó ocho proyectos ganadores y otorgó cuatro menciones.

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Se puede visualizar 17 esculturas, de las cuales 12 de  ellas se escogieron por medio de concursos, mientras que las 5 restante pertenecen a los artistas que tienen un fuerte sentido de pertenencia en la defensa de los derechos humano.

Diseñado al  ras de cielo con la vegetación de altura baja, y la función del parque es de destacar tanto el memorial como las esculturas, las cuales se destaca una obra de tres figuras de bronce laminado del escultor Roberto Aizenberg,  rememora la ausencia de todos esos difuntos  y vacío que dejaron;  se nota mucha melancolía por las victimas sin tumbas.

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Los entes encargados de  los lugares público, limpiaron  la gran figura que recuerda a  Pablo Míguez, un muchacho que falleció en esa época, localizada en el río cerca al Parque. Luego quitaron los  sedimentos y los hongos que envolvían la obra, para después lustrar y restablecer su belleza.

Claudia Fontes

Claudia Fontes nació en 1964 en Argentina, tiene su residencia ubicada en Brighton, Inglaterra, desde 2002. Sus estudios fueron realizados en Buenos Aires y Holanda. Fue productora de «Trama», una red que enlazó planes autogestionados por expertos en diferentes puntos de Argentina.

Así mismo en el año  2003, con la nación hundida en el caos, fundó «Colectiva», un plan de arte que afanó con una chica colectividad de chiquillos trabajadores, sus hogares y la escuela. El propósito contuvo  curso de arte, eventos, exposición y edificación de una biblioteca gubernamental comunitaria en el Sector Sarmiento, en José C. Paz.

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En este periodo, sus obras se presentaron en la exposición ARCO, de Madrid -unas agradables imágenes blancas- y en la porteña artBA, eternamente en el stand de la colección Ignacio Liprandi.

«Claudia para mí es una de las cabezas más brillantes de su generación, tiene una sensibilidad muy brillante y una inteligencia particular. Es inteligencia unida a una poesía de altísimo vuelo. El arte contemporáneo peca de cierta aridez y la obra de Claudia sortea con éxito eso», esto fue dicho por Clarín Liprandi.

El pedido para 2017 porteño fue designado por un conjunto de especialistas, que quedaron a cargo de las cargas argentinas de este siglo:

  • Mercedes Casa negra
  • Rodrigo Alonso
  • Fernando Farina
  • Fabián Lebenglik
  • Adriana Rosenberg
  • Inés Katzenstein
  • y María Teresa Constantin
  • Américo Castilla, secretario de Patrimonio de la Nación
  • Andrés Duprat, director del Museo Nacional de Bellas Artes
  • y Mauricio Wainrot.

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Se realizó una preselección y resultaron artistas, todos tienen una preparación muy interesante, se les solicitó un plan, el cual tuvieron dos meses para exhibir y fue examinado por cada uno de procuradores y tenían el lapso. Rápidamente resultaron dos y a la final eligieron a Claudia Fontes.

Es imposible dejar de lado la obra de la escultora  Claudia Fontes,  en el Parque de la Memoria. El cual es un adolescente que flota en el río, el cual echa una mirada al infinito. Es la Restauración de la imagen de Pablo Míguez.

Pablo fue un pequeño apresado por la Dictadura contiguo con sus progenitores. Como ya se sabe a ese riachuelo, hubo muchas personas que fueron  lanzados a los  «vuelos de la muerte».

Aunado a esto un comisionado de gobierno, también, indico que la obra se coloque en el Estandarte argentino, que se inauguró  en Venecia en 2012, con un contrato de varios años, en un inmueble de 1570.

Visitas guiadas

El camino ordenado vislumbra el Monolito y una fila de tres esculturas elegidas para ocuparse de los contenidos.

La permanencia es de 90 minutos. En la inspección al Parque de la Memoria se comentan los sucesivos temas:

  • El levantamiento del plan y su correlación con el Río de la Plata.
  • La lista del arte en la edificación de la memoria.
  • La excelencia del compromiso en un registro de personas desaparecidas y ultimados en indisoluble reajuste.
  • Habilidades públicas de remembranza y resarcimiento emblemático en los temas para alumnos de secundaria.

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  • El argumento histórico en el que nació y qué involucró el terrorismo de Estado en la Argentina. (Doctrina de la Seguridad Nacional, Plan Cóndor, Triple A).
  • Los efectos en el rango monetario y social.
  • La interrogación por quiénes quienes son los mártires, militancia, opiniones y conocedoras actitudes durante los años 60 y 70.
  • La relación de los numerosos Gremios de Derechos Humanos y el compromiso que ejecutan desde que se conformaron.
  • La remembranza como bastimento colectivo y los temas para los alumnos de primaria.
  • Los derechos y la desobediencia a los derechos humanos y papel que cumple el estado.
  • Alzamiento y guerrilla de Estado. Percepciones para pensar, quitar las armas a la población.
  • La interrogación porque son los desaparecidos, a quien se le atañe esas ideologías.
  • Infancia y dictadura. Expropiación ilícita de menores de edad. Identificación y normas.

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Existen sociedades AFFNA36 y Municipio de las Viudas brindan a través del internet una inspección pilotada al Parque de la Memoria de Sartaguda, de carácter que toda persona pueda razonar  lo importante de ese lugar y de cada uno de sus esculturas.

Así mismo, este plan va a estar incorporado al  Trayecto de la Memoria de Sartaguda, como lo han expuesto, el día de hoy las fundaciones.

Visitando la página web visitaparquedelamemoria.org, se brinda un camino con ocho paradas, que emprende con una salutación al Parque de la Memoria, en la que se expone que este lugar único fue fundado en 2008, no obstante fue considerado anteriormente, y se representa como una zona de mucha meditación.

También  en este vínculo todas las personas reciben información frecuente del lugar,   «llamado el Pueblo de las Viudas”, ya que es un sitio, donde nos indican la gran cantidad de personas que mataron en ese entonces, en el años  1936: 84 individuos los cuales fueron ejecutados en una ciudad de 1.000 habitantes.

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A partir de ahí extiende la visita con paradas en el:

  • «Muro del Parque de la Memoria» y las diferentes esculturas:
  • «Atariaren besarkada»,
  • «Como una hoz atávica y mortal», las esculturas que recogen testimonios, «Homenaje a las mujeres»
  • «Acribillados en la Santa Cruzada»
  • y «El parque, un espacio para el paseo».

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Información importante a la hora de la visita guiada:

Debido a la gran extensión de hectáreas que tiene El Parque de la Memoria, ubicado el Rio de la Plata, la antesala a la visita no se haga prologada. Debido a eso No se admite la entrada de carros, porque no hay aparcamiento. Debido a esto se alcanzan a estacionar  en la  Avenida Costanera Norte-Rafael Obligado.

La zona de servicios (baños, bebederos) se halla apartada del lugar a la  iniciación de la visita. Lo importante que la población estudiantil, estén satisfactorios durante la visita. Proponemos que, se convenga con el equipo  que los jugos, agua refrigerios y chucherías se consuman libremente.

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Durante la visita guiada, se sugiere que no vengan con bultos de gran tamaño, ya que entorpece a los demás. Cuando estemos en época de invierno, se les recomienda traer indumentaria que los  abrigue del frio, guantes, bufanda etc., esto porque  la visita guiada se hace en el ambiente natural. De igual forma durante la época de verano se exhorta que traigan pantalla solar, sombreros y crema para los insectos.

Cuando se preparan una visita al Parque de la Memoria,  Pensamos que una excursión del colegio tiene como objetivo aumentar y producir el provecho de los alumnos en el  contenido que se está explicando y extenderlo en los salones de clase.

Desde esta representación los paseos escolares,  logran constituir al plan institucional, curricular y a las sucesiones didácticas, en todo el ámbito del salón de clase.  Por eso, la fortuna de las surgidas se fortaleza con la elaboración de los métodos precedentes y extremos a la ejecución de las mismas.

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Proponemos tomar en consideración los siguientes aspectos:

  • Los receptores de las diferentes actividades: del nivel primario a partir de 6° grado y nivel de media general. Grupos de nivel primario de 4° y 5° grado consultar propuestas disponibles. Grupos de educación especial comunicarse con el Equipo de Educación a ­n de adaptar la propuesta si fuera necesario.
  • El trabajo previo en el aula. En la web puede encontrar recursos y sugerencias para trabajar antes de la salida. Los propósitos y los objetivos de la visita en relación con los contenidos.
  • La disponibilidad de tiempo para el trabajo posterior en el aula o para realizar una actividad de cierre en el Parque integrando los contenidos trabajados en la visita y en el aula.
  • Incluir a los alumnos en las preliminares a la visita, participando en las tareas referentes a la organización de la misma. Investigar adónde se localiza el Parque de la Memoria, el camino que ejecutarán trayendo imágenes, planos disponibles en el internet.

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  • Ofrecerles a los colegiales instrumentos que inciten la investigación entretanto estén en la visita, como lo son: croquis del lugar, anotadores, preguntas de información para los docentes. Pueden llevar cámaras fotográficas, cuadernos o libretas para hacer anotaciones.
  • Reglamentar con los estudiantes los convenios obligatorios para realizar la visita, tomando en cuenta las exclusivas del espacio y normas del Parque de la Memoria especificadas más adelante.
  • Cuando se suspende una visita: Es por causa de la lluvia o circunstancias ambientales desfavorables como lo son mucha neblina, altas temperaturas. La reprogramación propias no es colindante y se ejecuta de acuerdo a los recursos  de las reservaciones.
  • Proponemos la representación de un educativo para grupos de cada 10 o 15 alumnos. Es muy significativo que los supervisen adultos y perduren junto al equipo en toda la visita en el Parque.

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Su responsabilidad y beneficio en la inspección son fundamentales para el progreso de la actividad. Las esculturas se pueden transitar y palpar. No se pueden ser deterioradas o manipuladas como recreación para montarse por razones de supervivencia y seguridad.

En la Sala PAyS es frecuente que haya obras de arte. Las obras no pueden palparse al menos que la misma solicite maniobra por los  visitantes.Una preocupación sobre la inserción de la arquitectura y el Parque de la Memoria en el paisaje urbano costero de Buenos Aires. Alberto Varas. La invasión de terrenos vagos, como los que cercan los pabellones del complejo Universitario, la reinserción urbana de fragmentos mono funcionales como el campo universitario, y la reparación del paisaje urbano sincrónico de la ciudad son parte de los nuevos problemas que afronta la metrópolis en Buenos Aires, junto a la renovación de sus infraestructuras y a la reconstrucción de los grietas del tejido urbano. Campo en los que se emplazaría el Parque de la Memoria.

 

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